Manuel Batoréo

Investigador

Professor jubilado da Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa.

Nota Biográfica

Nasceu em Lisboa a 27/02/1937.

Exerceu a profissão de Jornalista entre 1956 e 1986.

Professor na Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa desde 1991 a 2007.

Graduações

* Doutorado em História da Arte, 2005, FLUL, com a Dissertação Moda, Modelo, Molde. A Gravura na Pintura Portuguesa do Renascimento (c. 1500- c. 1540).

* Mestrado em História da Arte com a dissertação A Pintura do Mestre da Lourinhã. As tábuas do Mosteiro das Berlengas na evolução de uma oficina, 1995, FLUL.

 * Licenciatura: História/ Variante de História da Arte, 1990, FLUL.

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Pintura do Renascimento Português

O Mestre da Lourinhã

"Prémio José de Figueiredo" - 2005

da Academia Nacional de Belas Artes

    Editora Caleidoscópio

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Doutoramento em História da Arte (18/05/2005) com a Tese

Moda, Modelo, Molde. A Gravura na Pintura Portuguesa do Renascimento (c. 1500-1540).

 

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Abstract:

European Engravings and the Portuguese Renaissance Painting

Key-words: Engravings, models, inventiveness, production, market.

The text now available with a new title is a consequence of our PhD thesis  Fashion, Model, Pattern. Engraving in Portuguese Painting of the Renaissance (c. 1500 - 1540) presented on the 18^th April 2005 and we have now decided to publish the text without some non relevant parts. The aim of this work was to determine the characteristics of one of the phases of the creative process, appraised from a hitherto unprecedented perspective in the historiography of Portuguese art, and in a wider sense, in the historiography of European painting of the period in question.

Investigation into the use of graphic sources, allowed us, initially, to identify the most representative models used by the Portuguese painters and to what extent engraved images were present in their finished work, thus revealing the progression of the painters' preferences according to access to engravers and their proposals.

The similarities found between engravings and paintings does not mean that the creative liberty of the painters was lessened. What is revealed by the comparisons made throughout this work is the swift and mechanical use of graphic sources (and not merely of engravings) with an instrumental aim, without any submission of inventiveness to the models or patterns then available. On the contrary, the engravings are used to contribute toward inventiveness and not inhibit it, progressively leading to less reliance on the suggestions of the models as the quality of production increased. Evidence that this execution mechanism was merely an instrument used early in the creative process is the fact that, as tastes, technical capacity and expressive demands increased, the use of such supports decreased.

The utilitarian character of the process can be seen mainly by verifying that the painters only used the elements which interested them for the purposes of achieving formal or iconographic (never iconological) results. In almost all cases there were no significant situations in which a process of mimesis could be identified.

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Projectos de investigação em curso

 - Landscape backgrounds, foregrounds and animals in Portuguese Renaissance Painting (new book in development, appearing soon).  

 - European engravings and Portuguese Renaissance Painting (special edition expected by January).  

(NOTA: Temos conhecimento de tentativas de apropriação do primeiro e terceiro temas abaixo referidos, que já se encontravam claramente mencionados e referidos como "em curso" nas versões de 2003 e de 2005 desta página!)

- Os Fundos de Paisagem na Pintura Portuguesa em Tempo de Renascimento.  Simbolismo e Técnica das Composições, da sua Flora e da sua Fauna (c.1500- c. 1545).

Desenvolvimento de um projecto apoiado pela Fundação para a Ciência e Tecnologia (F.C.T.) no ano de 1998. Na fase actual, está integrado no Pós-Doutoramento a apresentar na Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa, com a coordenação do Prof. Doutor Fernando António Baptista Pereira.

- O Retábulo do altar-mor da Igreja do Convento de Jesus de Setúbal.

 Estudo do desenho subjacente com apoio de exames a infravermelhos. Colaboração do Prof. Doutor Fernando António Baptista Pereira.

- A "ideia"  do Mal na pintura portuguesa do renascimento. Aproximação iconológica ao tema do Diabo com apoio do estudo laboratorial das obras mais significativas. O caso do painel O Inferno, do Museu Nacional de Arte Antiga.

(Aguarda desde 2001 que o Departamento (Divisão) do Ministério da Cultura proceda à elaboração dos exames a reflectografia de infravermelhos).

- Mestres da Provença e/ou Itália em obras no Sul de Portugal.    

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Trabalhos Publicados

Edição especial: European Engravings and The Portuguese Renaissance Painting, edição resumida da tese de doutoramento. Em apreciação na editora.

Iconografia e Iconologia:

• O Índio na Arte Portuguesa do tempo dos Descobrimentos

Métodos de Laboratório aplicados à História da Arte (reflectografia de infravermelhos) :

• A tábua Baptismo de Cristo da Igreja de S. Francisco de Alenquer

• A Ceia de Cristo em Emaús do Museu Nacional de Arte Antiga

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Links importantes

(Significant links in Portuguese and English) sobre pintura em Portugal e Pintura Ocidental

Geral:

        http://www.abcgallery.com (O mais completo de todos os links)

        http://cgfa.sunsite.dk/index.html 

        http://www.chart.ac.uk/vlib/a-z-links.html 

        http://www.culture.fr/documentation/joconde/pres.htm (Base Joconde)

Portugal (Portuguese painting - Museums collections):

        http://matriznet.ipmuseus.pt  (Instituto Português de Museus)

        http://www.ipmuseus.pt/cgi-bin/ipmuseus/  (Instituto Português de Museus)

        http://icom.museum/vlmp/portugal.html  (Museus portugueses)

Métodos de Laboratório:

        http://ciarte.no.sapo.pt  ou, mais recente e muito completo,  http://ciarteblog.blogspot.com/.

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Contacto
(E-mail:  batoreo@netcabo.pt)